Но где нулевые, а где 2017 год, исландская певица готовится отметить 52-й День рождения, слегка располневшая, с немного усталым лицом, подернутым на лбу и скулах мелкими дряблыми морщинами.

Уже больше похожая на хоббита, нежели на эльфа, в платье, напоминающем одежды викингов, в своем клипе на заглавную песню «Black Lake» с нового альбома, она выбирается из немыслимой глубины пещеры, облачается в более воздушный наряд и начинает шествие по исландским просторам в поисках новой жизни, отдельной от своего, уже бывшего, мужа.

Последний альбом певицы «Vulnicura» вышел без малого три года назад, и посвящен чувствам и переживаниям, испытываемым Бьорк во время расставания с художником Мэтью Барни.

Помимо альбома, исландская исполнительница создала иммерсивную выставку, где любой желающий с помощью очков виртуальной реальности может соприкоснуться с Бьорк, разделить ее боль, побывать у нее во рту и даже попытаться зашить рану на сердце-вагине.

Впервые выставка была показана в Сиднее 4 июня 2016 года, где она создавалась для фестиваля Vivid Sydney. Затем началось путешествие по городам и весям: Токио, Лондон, родной для певицы Рейкьявик, Мехико, Лос-Анджелес, и вот, наконец, спустя год выставка оказалась в Москве, в Новой Третьяковке, куда приехала в рамках седьмой московской биеннале.

Тема биеннале этого года «Заоблачные леса» означает, что художники перестают жить в «лесу» - привычном нам всем мире, и перемещаются в «облака» - новые технологии, придавая новую жизнь старым художественным языкам. В «облака» с помощью очков виртуальной реальности переместилась и Бьорк, представив серию залов, в каждом из которых группа зрителей буквально погружается в треки с альбома.

В первом зале посетители знакомятся с клипом «Black Lake», перед которым экскурсовод долго и в деталях рассказывает о личной трагедии певицы, не забыв упомянуть, что вот у Бьорк страданий то на целую выставку, а ее бывший муж Мэтью Барни, чьи три работы тоже представлены на биеннале, судя по всему не очень то и страдал.

Во втором зале нам предлагают надеть очки виртуальной реальности, и посмотреть клип на песню «Stonemilker», в котором певица раздваивается, и буквально преследует зрителя, требуя, чтобы ее выслушали.

В третьем зале мы посмотрим уже два клипа: на песню «Quicksand», которую Бьорк написала под впечатлением от сердечного приступа матери, и песню «Mouth mantra», которую певица написала в период реабилитации после удаления полипов на голосовых связках, когда ей пришлось молчать две недели.

В четвертом зале под песню «Family» нам предлагают зашить рану на сердце Бьорк, правда экскурсовод зачем-то сразу говорит, что сделать это не получится, тем самым нивелируя все попытки хоть как-то помочь страдающей певице, которая преследует тебя из зала в зал и буквально требует хоть какой-то эмпатии. Так и не получив поддержки Бьорк перерождается в неонового демона и несется по сверкающему тоннелю к огромному сердцу-вагине.

В следующей локации из сэмплов альбома можно создать собственную музыку, а в последнем зале нам предлагают посмотреть видео певицы разных лет.

Техническая часть выставки выполнена почти без нареканий. В первом зале, акустическая многоканальная Hi-Fi система, помогает полностью погрузиться в атмосферу музыки Bjork. С помощью даже самых крутых наушников достичь подобного эффекта невозможно. Однако, не обходится и без технических проблем. В некоторых залах, очки VR работают с серьезными перебоями, картинка скачет и исчезает, заставляя пересматривать ролики с самого начала. Планшеты с помощью которых предлагается создать свой трек из сэмплов Bjork, также постоянно вылетают. Отсутствие субтитров к песням (хотя бы на английском языке) тоже является существенным недостатком.

Интересно было бы оценить взгляд бывшего супруга Bjork на эти события. Ведь явный акцент на переживания самой певицы, оставляет в тени второго участника истории, мнение которого является не менее важным. Однако, Мэтью Барни решил не эксплуатировать данную тему в своем творчестве, а ограничился лишь судебными разбирательствами с Bjork, по поводу вопроса об опеке их общей дочери.